Olga Kosterina, Tom Duquesnoy „EURIDIKĖ“, šokio spektaklis (Prancūzija)

Euridikė – tai riba, kurią gali pasiekti menas, apgaubta vardo šydu, ji – tas bedugnis ir tamsus taškas, į kurį veržiasi menas, troškimas, mirtis ir naktis. Ji – nakties taškas naktyje.

Tas, kuriam ji galėjo tarnauti, gebėjo tik išvesti ją atgal į dienos šviesą tam, kad suteiktų jai formą, kontūrus ir realybę, bet negebėjo pažinti jos tikrosios esmės, ko ji taip aistringai ir beviltiškai troško.

Dabar, dar kartą besileidžiant į pragarą po to, kai pažvelgęs į ją Orfėjas buvo apakintas ir ją prarado – kaip Euridikei susitaikyti su savo esme, kurios ji nepajėgi įsisąmoninti be pašalinio žvilgsnio, tačiau kurios niekas ir negali iš tikrųjų įžvelgti. Juk mirtinga sąmonė nepajėgi žiūrėti į daugialypės judančios galios šaltinį – galios, pažadinančios kūrybą ir nulemiančios tikrojo meno gimimą. Įvaldyti šią aistros galią ir nebūti pasiglemžta jos triuškinančios srovės gali tik ji pati.

Olga Kosterina – atlikėja, režisierė, choreografė, daugelio tarptautinių festivalių laureatė. Ji – fizinio teatro spektaklių, jungiančių šiuolaikinį šokį, pantomimą, cirko meną, autorė ir atlikėja. Kiekvienas Kosterinos spektaklis – tai neverbalinis teatro vyksmas, vaizdinių ir metaforų abėcėlė, kelionė į pačią žmogiškosios prigimties esmę, šokis ties žmogiškųjų galimybių riba. Šokėjos darbai įvertinti geriausio spektaklio, geriausios aktorės, geriausios choreografijos ir kitais apdovanojimais daugelyje tarptautinių teatro festivalių visame pasaulyje. Pasak šiuolaikinio šokio teatro apžvalgininkų, Olgos Kosterinos fenomeno paaiškinti neįmanoma. Tai prie tobulybės priartėjantis plastiškumas, tai judesiai, perteikiantys švelnumą ir tragiškumą, tai harmonija ir grožis. Jos judesiai – tai veiksmas, tekstas, uždaras pasaulis, meditacija, o kiekvienas daiktas šokėjos rankose įgyja vidinę prasmę. „Tolimosios ateities šokis“ – taip kritika vadina šį choreografinį reiškinį. Kosterinos partneris spektaklyje „Euridikė“ – Prancūzijos mišriųjų kovos menų čempionas Tom Duquesnoy.

///

Эвридика – предел, которого может достичь искусство; сокрытая под прикрытием имени и покровом вуали, она – та бездонно-темная точка, к которой тянутся искусство, желание, смерть и ночь. Она – центр ночи в ночи. Тот, кому она могла служить, был способен лишь вывести ее назад к дневному свету, с тем чтобы в нём облечь ее в форму, очертания и явь, но не познать ее истинную реальность, чего она так страстно и безнадёжно желала.

Теперь, при повторном сошествии в преисподнюю, после того, как Орфей, взглянув на нее, был ослеплен ею и потерял ее, - как Эвридике самой смириться со своей сущностью, которую она не способна осознать без стороннего взора, но которую априори никто не может увидеть по-настоящему. Ведь смертное сознание не в силах выдержать прямого взгляда на источник многоликой движущей силы, которая побуждает к действию творения и обуславливает рождение истинного искусства. Овладеть этой мощью единой трасти, не будучи поглощенной ее сокрушительным потоком, может только она сама.